在每一件古董瓷器和奇石雕像的背后，都藏著一段歷史的微風(fēng)或大自然的奇思妙想。玻璃展示柜不僅僅是保護(hù)這些珍品的容器，更是鏈接觀者與藝術(shù)的心靈橋梁。商場(chǎng)的珠寶柜臺(tái)與展覽館的展臺(tái)往往精益求精，這背后有一套看不見(jiàn)的陳列法則。

賞心悅目的陳列吸引的是無(wú)意游弋的視線。背景的顏色最好簡(jiǎn)潔——純白或淡灰會(huì)像一個(gè)舞臺(tái)的中心，特別是一只宋代青瓷的冰裂紋在清爽燈光下跳躍時(shí)，所有注意力都會(huì)被納歸一瞬。柜臺(tái)臺(tái)的層次則有縱深和寬松可言。大體如唐代三彩馬排在隔板的對(duì)外角，那些精致粉彩碗則居于里角隔礙而成亭；內(nèi)里柜臺(tái)上琳瑯的整設(shè)就如打開(kāi)一部會(huì)轉(zhuǎn)身的地方史冊(cè)……\n

藝術(shù)從來(lái)都不甘居于保守清淺。展示的節(jié)奏常常是通過(guò)空間遞進(jìn)一步步伐完成的。明窗的高光照在雕像人物的鼓腹中肌雕刻里像是即刻能發(fā)出的短息靈氣——這是精妙的照燈創(chuàng)造著層次以舒緩審美。可也得放心、安全的方位位才符合玻璃后輩安徐的古今:所有穩(wěn)固如宏展定平的條壁安載好中位的重心合取。

每一次經(jīng)過(guò)那些打磨坦凈的“清凈小品之時(shí)我更加感受到